这张表格摘选自《电影手册》年12月第期“新浪潮”特刊。这一期的封面是雅克·罗奇耶影片《再见菲律宾》的海报，编辑是雅克·多尼奥尔-瓦尔与埃里克·侯麦。作为当时尚且方兴未艾却已注定终结（这种终结并不会明晰）的一场青年电影运动，“新浪潮”的发展历程需要来自内部的自我定义，因《手册》位于这场影响深远的运动的台风眼位置。这期特刊收录了夏布洛尔、戈达尔和特吕弗三位导演的细致访谈，之后详细列出位“新导演”以及简短评述，契合《手册》所推崇的“导演论”，并尝试在更广阔的层面阐释“新浪潮”在从经济到理念各方面的的实际影响。特刊最后便是这张简短的年表，以“rfrncs”为自我定位，尝试为这场运动提供一个发展的脉络。
这张表格中，涉及了许多电影、文章、事件（刊物的诞生、电影节的褒奖）。我们发现其中许多电影并不知名，甚至早已遗失于历史的尘埃中。另外，一些电影（如布列松）受到新导演们的仰慕而影响了他们的电影观念与实践，一些则是在更深远的社会范畴实现了思想的解放（如《上帝创造女人》）。我们重视这张表格，不仅因为它的出处源自“新浪潮”的内部，更因其广泛的视角将使我们更加明晰对这场电影革命的理解。——译者按
罗热·莱昂阿特：《法国信件》杂志发表的文章
安德烈·巴赞：《摄影影像的本体论》
罗伯特·布列松《布洛涅森林的女人们》
罗热·莱昂阿特《最后的假期》
亚历山大·阿斯楚克：《摄影机是钢笔》（《法国银幕》第期）
让-皮埃尔·梅尔维尔《海的沉默》
阿伦·雷乃《梵高》
“镜头49”俱乐部创立。比阿里茨：被诅咒的电影节。
让·鲁什《割礼》
乔治·弗朗叙《动物之血》
皮埃尔·卡斯特让·格莱米永《存在之魅》
五期《电影小报》（侯麦、戈达尔、里维特）
巴赞：《奥逊·威尔斯》
雷乃《格尔尼卡》
梅尔维尔《可怕的孩子们》
四月：第一期《电影手册》
阿斯楚克《绯红色的窗帘》（德吕克奖）
阿伦·雷乃克里斯·马克《雕像也会死亡》
弗朗索瓦·特吕弗：《法国电影的某种倾向》（《电影手册》第31期）。开始在《艺术》周刊发表评论。
五四年夏：瓦尔达开拍《短角情事》
雷乃《夜与雾》
阿斯楚克《糟糕的相遇》
让·鲁什《通灵仙师》
罗杰·瓦迪姆《上帝创造女人》
梅尔维尔《赌徒鲍勃》
克劳德·贝尔纳-奥贝尔《绝望巡逻》（经审查改名为《震惊巡逻》）
图尔电影节：《北京的星期日》（马克）、《卢瓦河谷的木鞋匠》（德米）、《棋差一招》（里维特）、《纽约印象》（莱兴巴赫）
《手册》第71期《法国电影的处境》特刊
特吕弗《淘气鬼》
德米《一个冷漠的美男子》
戈达尔《所有的男孩都叫派翠克》
让-丹尼尔·波莱《如痴如醉》
12月：夏布洛尔开拍《漂亮的塞尔日》
德吕克奖：《通往死刑台的电梯》（路易·马勒）
弗朗索瓦丝·吉鲁在《快报》发表社会学调查《新浪潮》
5月：戛纳电影节：《戈雅》（雅克·巴拉蒂埃）
皮埃尔·卡斯特开拍《美好年代》
6月：布鲁塞尔电影节：《淘气鬼》获导演奖；《幕府的歌剧》（瓦尔达）
弗朗叙开拍《走投无路》
7月：卡罗维瓦利电影节：开幕片《西伯利亚来信》（马克）
里维特开拍《巴黎属于我们》
8月：雷乃开拍《广岛之恋》
夏布洛尔开拍《表兄弟》
9月：威尼斯电影节：《情人们》（马勒）
11月：图尔电影节：《蓝牛仔》（雅克·罗齐耶）
马塞尔·卡内《弄虚作假的人》公映
特吕弗开拍《四百击》
12月：德吕克奖：《我是一个黑人》（让·鲁什）
波莱开拍《瞄准线》
2月：《漂亮的塞尔日》公映
3月：《表兄弟》公映
5月：戛纳：《广岛之恋》非竞赛放映
《四百击》导演奖
《黑人奥菲斯》金棕榈
6~8月：开拍的影片：侯麦《狮子星座》、保罗·帕维奥《Pantalaskas》、雅克·多尼奥-瓦克罗兹《六个情人的游戏》、戈达尔《精疲力尽》、菲利普·德布罗卡《温柔的爱》、马赛尔·哈农《第八天》等
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